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同样的内容可以用不同的形式来表现而本身并不发生变化。

艺术发现

艺术发现的心理特征。

荣格的“集体无意识”说与创作动机有什么关系？

“艺术是一种内在的驱动力，它抓住了一个人，就把他变成了工具。艺术家不是一种具有自由意志追求自己终极目标的人，他听凭艺术通过他来实现它的目标。作为人，他可以有各种情绪，有意志，有个人的各种目的，然而作为艺术家，他是一个在更高意义上的‘人’——他是‘集体人’，——一个体现整个人类无意识的精神生活并使之成形的人。……每当创作居支配地位时，人类生活就违背自由意志，被无意识所统治，并由它成形，……不是歌德创作了《浮士德》，而是《浮士德》创作出了歌德。”

灵感的特点主要表现为（）。

艺术直觉

形象思维

灵感

如何认识文艺创作中的灵感现象？

灵感与直觉的各自特点，以及它们之间的区别。

艺术构思过程中意识与无意识的关系。

把形象（或意念）从“心”（形之于心）转化到“纸”（形之于手）上，是一个十分艰难的过程，其间最常见的问题是什么？

文学技巧运用时所依据的原则是什么？

为什么说即兴不是凭空出现的？

请结合实例说说推敲在文学创作中的运用。

按照一般理解，文学创造的全过程可分为（）、（）、（）等三个阶段。

文学创作的两个基本阶段是（）和（）。

材料：A来自偏远山区，高考落榜后进城打工，面对都市的灯红酒绿，产生了自卑感。在工作中认识了城市女孩B,两人产生感情，论及婚嫁，但B最终投入了海外学成归来的IT界新宠C的怀抱。A受到打击，从此玩世不恭，纸醉金迷，最终走向了犯罪。几年以后，A从监狱出来，看着城市中过往的车辆，猛地踢了一脚石头子，向前走去……如果你是作家，面对这一素材，你将采取什么样的文体创作？采取什么样的叙述方式、选取什么样的视角、选取怎样的创作方式、对A采取什么样的态度、赋予作品怎样的寓意？

陌生化与变形

为什么说文学材料具有主体性特征？

自己是否从事过文学创作？是否发生过灵感？若有，试述灵感特点与个人体会，并尝试与直觉比较。

意识和无意识在文学创造中的意义何在？

精神生产

俄国著名的文学批评家别林斯基说：“……人们只看到艺术和科学不是同一件东西，却不知道它们之间的差别根本不在内容，而在处理一定内容时所用的方法。哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们所说的都是同一件事。……一个是证明，一个是显示，可是他们都是说服，所不同的只是一个用逻辑结论，另一个用图画而已。”这样的说法是否正确？如果有偏颇，请你进行辨析。

文学创造作为一种特殊的精神生产与科学、宗教的本质区别是什么？为什么文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造？

文学话语作为一种“言语”与科学言语、日常言语有什么区别？为什么说文学言语是一种创造性的语言？

简述审美体验。

“诗人的职责不在于描述已经发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照或然律或必然律可能发生的事……诗所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的事。”这段话是亚里士多德说的，与柏拉图的观点相比，你赞同哪一方？为什么？

举例分析文学创作活动中创作主体与生活对象之间的关系。

中国的“观物取象”说与古希腊的“模仿”说的异同。

“艺术生产”的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？

社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造现实客体？

能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？如何理解“作家是美的体验者、评论家和创造者”？

如何理解文学创造中主客体关系的特点？

如何理解文学创造中主客体的双向运动？

为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位？

从社会主义市场经济看通俗文艺。

你是如何看待和评价日趋繁荣的大众文学（通俗文学）现象的？

人民性

根据你对当代中国文学活动的认识，谈谈如何理解“社会主义时期文学活动的主导性、层次性、多样性”。

文学的民族性

结合中国近年文艺创作现实，试论文艺作品的民族性和现代性之间的关系。

结合文学史上的现象，谈谈继承与创新的关系。

我们为什么要研究莎士比亚？请用理论简要阐明理由。

推陈出新

怎样理解民族文学与世界文学的辩证关系。

谈谈文学中的雅俗之间的关系。

简述社会主义时期文学活动的基本属性。

谈谈你对社会主义文学艺术的价值取向的认识。

以人为本的丰富内涵及其对文学发展的意义。

简论继承与创新的关系。

怎样认识社会主义时期文学活动中的雅与俗问题？

文学

文学概念的三种含义与相关的三种文学观念。

有人说，“文艺是一种审美意识形态”，请对此论断作简要辨析。

结合具体作品论述文学的审美意识形态性质。

谈你对文学与意识形态的关系的认识。

恩格斯指出，有“更高地悬浮于空中的意识形态领域”。谈谈你对这句话，即经济基础与文学艺术之间所存在的各种“中介”“变量”及“不平衡性”等的理解。

你怎样理解文学形象的间接性？

论情感与理智的关系。

文学的功利性、非功利性。

结合具体作品论述文学中形象与理性的关系。

结合文学实例，论述文学审美的基本特点。

话语

文学作为话语至少包含哪些因素？

话语蕴藉

怎样理解话语蕴藉？

如何辨别文学和非文学的区别？你对近年来学界对于文学“界限”的争论怎样认识？

你怎样看待文学的审美性与娱乐性的关系？

文学概念有哪两种含义？现在通行的文学含义是什么？

怎样理解文学的一般意识形态性质？

怎样理解文学的审美意识形态属性？

什么是话语蕴藉？怎样理解文学的话语蕴藉属性？

接受美学或接受理论受到以（）为代表的哲学解释学或（）的影响。

文学本体论

怎样理解作家是创作的主体？

谈谈你对结构主义批评理论的认识。

论述作家、作品和读者之间的关系。

强调作者与作品之间关系的文学观念与强调文学与世界之间关系的文学观念有哪些主要区别？

文学由于（）功能的作用而产生其他一些社会功能，如认识作用，教育作用，娱乐作用。

文学活动有什么要素？关系如何？

文学与政治的关系。

在神话和各种巫术仪式中包含了文学艺术的基本精神和基本形式，即（）。

巫术仪式发生说

游戏说

关于文学起源有几种学说，试简述和评论？

不平衡关系

马克思指出“就某些艺术形式，例如史诗来说，甚至谁都承认：当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来；因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。”谈谈你对这段论述的理解和体会。

解构主义与结构主义

比较中国古代的“感物说”与西方的“模仿说”之异同

文学活动与生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位置？

文学活动的四种理论视角的各自理论依据是什么？请简述之，并指明它们的片面性。

试辩证说明文学发展的诸种原因。

简述关于艺术起源问题的“劳动说”。

模仿论是西方最古老的关于文艺起源和本质的解释。

体现了新批评派文本中心论的主要术语是（）。

俄国形式主义将文学视为（）。

马克思

自然的人化（人化的自然）